Jean-Pascal Zadi, der Name des französischen Kinos

Es ist die Geschichte eines Films, der Kassandra spielt, es ist die Geschichte eines Regisseurs, der uns zum Lachen bringen und uns dennoch zum Nachdenken anregen möchte. „Tout simplement noir“, der neueste Film von Jean-Pascal Zadi, erzählt die Geschichte der Leiden eines schwarzen Schauspielers in Frankreich und kommt zur rechten Zeit in einer Zeit, in der die Hautfarbe ein besorgniserregendes Thema ist.

Während Politiker diese Frage zu stellen scheinen, lädt der Film auch die siebte Kunst zur Debatte ein: Denn was ist eigentlich mit dem Kino? Was ist mit dem französischen Kino? Bislang geschützt durch das undenkbare Konzept einer inoffiziellen Quote und die Fülle unklarer Nebenrollen, vermeidet das französische Kino geschickt jegliche rassistische Besteuerung.

Dennoch fällt uns bei Herrn Zadis Film die Anonymität einiger unserer größten Schauspieler auf: In seinem Film gibt es eine Menge vertrauter Gesichter, Stimmen, die uns an andere Filme erinnern... Manchen fällt, wie wir sagen würden, fast ein Glück ein, dass ihnen ein Name wieder in Erinnerung bleibt, anderen wiederum begnügen wir uns damit, uns an eine Szene in Gesellschaft eines bekannteren Schauspielers zu erinnern.

Wo sind die Namen unserer schwarzen französischen Schauspieler geblieben?

Trotz der angespannten aktuellen Lage in dieser Angelegenheit und trotz der Tatsache, dass wir gerne auf ihre Mängel hinweisen, kann jeder Durchschnittsamerikaner einen Film von Spike Lee zitieren, sich über Halle Berrys Oscar freuen oder einen Film mit Whoopi Goldberg ansehen. Warum wurden in Frankreich so wenig Anstrengungen unternommen, die Vielfalt in unserer Gesellschaft zu fördern? Natürlich gab es auch einige zaghafte Versuche: einige zaghafte, wie etwa eine weibliche Hauptrolle für die hervorragende Firmine Richard in „Romuald et Juliette“, und einige umwerfende, wie etwa in dem großartigen Film „Le Grand Silence“, in dem Vonetta McGee 1968 gemeinsam mit Jean-Louis Trintignant auf der Bühne stand! Erwähnen wir nebenbei die Filme des Regisseurs Sylvestre Amoussou, die in Ermangelung besserer Filme in bestimmten Arthouse-Kinos gezeigt werden …

Ja, ich sehe einige fragende Gesichter, nur wenige haben diese Filme gesehen/erinnern sich an sie, und das aus gutem Grund: Niemand hat sich die Mühe gemacht, sie zu loben! Eine vorsichtige Presse, eine vorsichtige Öffentlichkeit und Produzenten, die diese Projekte nur zögerlich unterstützen. Viele Punkte stellen die Rentabilität über den Begriff der Offenheit hinaus, der der Intelligenzia der 7. Kunst dennoch am Herzen liegt.

So kommt es, dass viele junge Regisseure und/oder Schauspieler, denen man herablassend sagt, sie hätten einen „Migrationshintergrund“, Filme produzieren, die aus ihrem Bauch sprechen, aus einem Frankreich, das im französischen Kino kaum bekannt ist und dennoch aus diesem Land stammt. Wenn sich das Publikum auf die Entdeckung dieser Filme einlässt, hat es oft den Eindruck, zwei Stunden seines Lebens dazugewonnen und eine andere Tiefe wahrgenommen zu haben, weil das Szenario hier viel stärker mit der Realität der französischen Gesellschaft in Berührung kommt. Dies war kürzlich bei Ladj Lys „Les Misérables“ der Fall. Dieser Film entstand aus Kleinigkeiten und mit der Hilfe all seiner Freunde und eroberte sich mühelos seinen Platz zwischen Filmen wie Audiard und Lelouch, ohne dass ihm die Puste ausging.

Bei Jean-Pascal Zadi ist die Methode dieselbe: Nach dem Anklopfen an Türen werden alle aufgerufen, das Beste wird mit so gut wie nichts erreicht, und das ist die Parade, das gesamte Kollegium schwarzer französischer Schauspieler nimmt seine Rollen für eine Komödie ein, ohne dass es zu Problemen kommt. Jean-Pascal, so jung, übernimmt die Rolle des großen Bruders und nimmt uns an die Hand, um uns angesichts seiner Hautfarbe alle Widersprüche der Gesellschaft vor Augen zu führen. Es handelt sich um eine Therapie durch Lachen, denn die französische Öffentlichkeit hat es immer vorgezogen, über ihre Widersprüche zu lachen, aus Angst, sich ihnen stellen zu müssen. Hier stehen alle Schauspieler im Abspann namentlich (ein Gedanke von Pascal Nzonzi), hier hat jeder die Hauptrolle, hier sprechen wir vom multikulturellen Frankreich, vom reichen Frankreich.

Während einige, sicherlich die Verlegensten, auf einen Gemeinschaftsfilm im amerikanischen Stil verweisen, hebt „United Souls“ die Großzügigkeit und das Talent dieser Schauspieler hervor, die von der trägen César-Akademie vergessen wurden (ein Gedanke für Aïssa Maïga).

United Souls unterstützt den Film von Jean-Pascal Zadi in der Hoffnung, dass auch andere davon profitieren. Wir sind stolz, dass unser Bruder, unser Cousin, so großzügig war, in seinem Film auf unsere T-Shirts zu verweisen und so die von United Souls ausgewählten historischen Figuren mit den anwesenden Schauspielern zu vermischen.

Die Anerkennung von Talenten, welcher Art auch immer sie sein mögen und woher sie auch kommen, ist eines unserer Hauptanliegen und es ist uns eine Freude, diese Künstlergeneration zu begleiten und gleichzeitig die großen Namen der Vergangenheit zu feiern.

NB: Entdecken Sie unten alle T-Shirts, die Regisseur Jean-Pascal Zadi in seinem Film „Tout Simplement Noir“ beim ersten französischen Protestmarsch der Schwarzen trug.